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敦煌装饰图案,敦煌装饰图案纹样
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大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于敦煌装饰图案的问题,于是小编就整理了4个相关介绍敦煌装饰图案的解答,让我们一起看看吧。
敦煌洞窟内装饰图案可分为哪5种?
敦煌洞窟内的装饰图案,可分为 窟顶平棋 、窟顶人字披 、地面装饰、 窟壁边饰 佛龛楣饰 、佛像背光等5种。
敦煌图案是敦煌石窟艺术的一个重要组成部分,它装饰于建筑(石窟本体及其木构窟檐)、塑像与壁画,同时也具有自身的独立形态。图案与壁画、塑像、建筑的关系,可以说,没有图案装饰,壁画就不完整,塑像就不算完成,整个石窟艺术就缺乏 一个完整体。图案同整个石窟艺术一样,都是朝代的产物,不同时代有各处不贩特点与风格。
敦煌莫高窟来以彩塑为洞窟的主题源。彩塑又可分为浮雕(影塑)、高浮雕、圆雕三种。盛唐彩塑是莫高窟艺术的顶点。敦煌壁画以内容论,可分七类:
一、佛或菩萨的尊像画;
二、佛本生故事及佛本行故事;
三、传统神话题材;
四、各种经变画;
五、中国佛教史迹画;
六、装饰图案;
七、供养人画像。
敦煌澡井图有什么寓意?
藻井”是佛教洞窟中最高、位于最中央的一部分,即洞窟的窟顶。艺术家们在这一大的面积上绘满图案,来表示“天外之天”的意境,使其具有了华丽的装饰面貌。
藻井图案是敦煌莫高窟装饰艺术最重要的组成部分,是覆斗形的窟顶装饰,因和中国古代建筑的屋顶结构藻井相似而得其名。敦煌藻井简化了中国传统古建层层叠木藻井的结构,中心向上凸起,四面为斜坡,成为下大顶小的倒置斗形。主题作品在中心方井之内,周围的图案层层展开。由于藻井处于石窟内中央顶部,使石窟窟顶显有高远深邃的感觉。藻井是敦煌图案中的精华,由于它高踞石窟顶部,受风沙及恶劣自然环境的损坏较少,同时也免除了许多人为的损坏,故保存的很完好。敦煌的藻井多达四百余顶,绘制十分精致。
敦煌的服饰?
敦煌地区的传统服饰主要有以下几种:
1. ***尔族服饰:***尔族是敦煌地区的主要少数民族之一,他们的服饰以彩色的绣花头巾、长袍和宽松的裤子为主。男性多穿白色或深色长袍,女性则穿彩色绣花的长袍。
2. 汉族服饰:由于敦煌地区的主要人口是汉族,汉族传统服饰也在这里广泛流传。男性一般穿白色或淡色的长袍,并配带白色头巾或帽子;女性则以襦裙和长褙子为主,***用丰富多彩的刺绣和花纹装饰。
3. 藏族服饰:虽然敦煌地区不是藏族聚居地,但是由于临近青海和甘肃等藏区,一些藏族群众也有在这里居住。敦煌的藏族服饰通常是由长袍、长靴、腰带和各种饰品组成,以鲜艳的颜色和细密的刺绣为特点。
以上是敦煌地区传统服饰的一些简介,因为地域和民族的多样性,实际上还存在其他少数民族的传统服饰。如果您对特定的服饰感兴趣,建议您查询更多相关的资料或咨询当地人。
敦煌服饰花纹有什么意义?
敦煌服饰花纹在中国传统文化中有着深远的意义。
首先,敦煌服饰花纹是中国传统文化的象征之一,它代表着古代中国的文化、艺术和思想。在敦煌服饰花纹中,莲花纹是非常重要的一种,它不仅是古代中国的装饰纹样之一,也代表着纯洁之净土,是古代常用的寓意图案。
敦煌图案花纹主要的有三种来源。一是伊兰系的石刻浮雕上的图案花纹,代表这种的是各种并列的忍冬叶纹。二是秦汉建筑物上的云气龙纹系统的图案,这种图案在敦煌多散见于壁画上或人字坡下木椽之间等。三是“文绣”锦纹的系统,多见于画幅周沿亦见于人物衣领上者。这三种来源基本都是发展在建筑结构上的装饰同建筑结合在一起的。第一、第二两种来源性质虽不相同但在敦煌的条件下它们都是以粉彩画装饰建筑中的虚构的结构部分,既非石造也非木构,只是画在泥壁上的长条边饰,所以很快地就彼此混合产生如云又如龙的长条草叶装饰图案。唐卷草就是最成熟的花样。以上的三种图案在敦煌的洞窟外木造建筑部分中也被应用在梁柱门楣藻井支条上。后代所常用的丰富的中国建筑彩画的主要源流都可以追溯至此。同时在敦煌之外的地区里凡是金属和木做的器物,玉做石刻的装饰也都可以应用这些为刻镂的图案。唐宋所发展的彩缯锦绣丝织上的纹样也同这里建筑上所见的彩画系统始终保持着密切关系,互相影响。
这一切都不足为怪,事实上佛教绘画中的一切图案都发展到整个工艺范围以内的装饰方面。或绘,或雕、镶嵌、刻镂,或织,或绣,陶瓷、五金,各依材质都可以灵活处理,普遍地应用起来,各地发掘唐墓中遗物,和日本皇室所保存的唐代器物都可供参证。当中国佛教艺术兴盛之时,造像同工艺美术也随着佛教的传播流传入朝鲜和日本。现在从朝鲜三国时期,和日本推古宁古天平、平安的遗物里都看得清清楚楚南北朝和唐的影响。日本至今对北魏型或唐代卷草都称作“唐草”,尤为有趣。
到此,以上就是小编对于敦煌装饰图案的问题就介绍到这了,希望介绍关于敦煌装饰图案的4点解答对大家有用。
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